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Rose in Bloom
Erin Morley, soprano; Gerald Martin Moore, piano
Orchid Classics, 2024
La maîtrise consommée de Morley en matière de musique haute en couleur s’illustre dans plusieurs chansons représentant le penchant des compositeurs à assimiler la voix de colorature au chant des oiseaux ainsi qu’à élargir le filet pour inclure les insectes volants. Dans cette veine, le morceau d’ouverture, La libellule, de Camille Saint-Saëns, trace le chemin de l’insecte avec de délicats trilles vocaux et une finale au piano inspirée de l’Espagne. La vocalise sur Le rossignol et la rose du même compositeur rappelle la célèbre Air de la cloche de l’opéra Lakmé de Delibes. Tout au long de l’œuvre, Morley manie à merveille les sauts virtuoses, les gammes et les notes aiguës, imprégnant de goût et d’art les effets vocaux les plus sucrés.
La pièce maîtresse de l’enregistrement est Huit chansons de fleurs du compositeur américain Ricky Ian Gordon, qui reprend des textes de poètes tels que William Wordsworth, Dorothy Parker et Gordon lui-même. Ces chansons sont représentatives de l’école américaine du 20e siècle, qui propose une écriture vocale agréable et tonale. Morley différencie leurs ambiances variantes, des rythmes de valse excentriques de One Perfect Rose de Parker à l’obsédante vocalise fredonnée de Peonies at Dusk.
Le récital s’achève sur une paire de notes littérales élevées. Le titre de l’opéra de sir Arthur Sullivan, The Rose of Persia, comprend la première diffusion d’une cadence composée pour la soprano Ellen Beach Yaw. Enfin, Morley et Martin Moore livrent une nostalgie entêtante dans la chanson We’ll Gather Lilacs (1945) d’Ivor Novello, dans laquelle la dernière note aiguë de Morley résume toute la tristesse et les regrets de l’Angleterre d’après-guerre.
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