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Bienvenue dans la rubrique hebdomadaire Points forts de La Scena Musicale, un tour d’horizon de l’actualité musicale classique au Canada et à l’étranger. Les artistes canadiens continuent d’occuper le devant de la scène alors que les compagnies d’opéra du Canada et du monde entier annoncent leur saison 24-25. Les coupes budgétaires se poursuivent chez les grands diffuseurs de musique classique à Paris et à Cardiff.
Joel Allison. Photo: Taylor Long
Deutsche Oper Berlin
Le Deutsche Oper Berlin, l’une des trois grandes compagnies d’opéra de Berlin, a récemment annoncé sa saison 24-25, où plusieurs artistes canadiens seront en vedette dans des productions majeures. La soprano Jane Archibald fera ses débuts dans le rôle de l’impératrice dans une nouvelle mise en scène de Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss sous la direction de Tobias Kratzer. Jane Archibald fera également ses débuts dans un autre rôle germanique, Leonore dans Fidelio de Beethoven, lors d’une reprise à l’automne du concept 2022 de David Hermann.
Le baryton-basse canadien Joel Allison, qui fait partie de l’ensemble du DOB depuis 2020, se joindra à elle dans le rôle de Don Fernando dans Fidelio. Allison chante plusieurs rôles tout au long de la saison dans Tosca, The Cunning Little Vixen, Il viaggio a Rheims, Rigoletto, Intermezzo, Tannhäuser, Die Meistersinger von Nürnberg, Don Carlo et Les vêpres siciliennes.
Parmi les autres temps forts de la saison, citons Etienne Dupuis dans le rôle-titre de Rigoletto, Sondra Radvanovsky dans Tosca et Andrea Chenier, ainsi que le chef d’orchestre Kerri-Lynn Wilson à la tête de Salomé.
Tous les détails de la saison 24-25 du Deutsche Oper Berlin sont disponibles ici.
Jonelle Sills. Photo: Alexander Vlad
Edmonton Opera
L’Edmonton Opera ouvre sa saison 24-25 avec le favori comique de Johann Strauss, Die Fledermaus, avec une distribution composée des Canadiens Jonelle Sills, Adam Luther, John Tessier, Karoline Podolak et Danielle MacMillan. La mise en scène du directeur artistique de la compagnie, Joel Ivany, est un spectacle dans le spectacle, un concept qu’il a utilisé à la Glenn Gould School en 2018 lorsque Jonelle Sills y jouait également le rôle de Rosalinde.
La saison se poursuit avec la production du Château de Barbe-Bleue de Bartók par le Theatre of Sound de Londres (Royaume-Uni), qui réimagine une Judith souffrant de démence avec Barbe-Bleue comme soignant. Ivany a récemment présenté cette version à Toronto sous les auspices du Against the Grain Theatre, une compagnie qu’il a cofondée. Les vétérans canadiens Russell Braun et Krisztina Szabó sont Barbe-Bleue et Judith.
Le concert Aquarius présente des favoris de l’opéra au planétarium du Zeidler Dome, tandis que la saison se termine avec Die Walküre de Wagner, une continuation de la présentation par la compagnie du cycle de l’anneau dans la partition réduite de Jonathan Dove. La distribution est composée de Jaclyn Grossman, Scott Rumble, Catherine Daniel, Giles Tomkins et Mariya Krywaniuk.
Tous les détails de la saison 24-25 de l’Edmonton Opera sont disponibles ici.
Palais Garnier, Opéra national de Paris
Réduction des financements à Paris et Cardiff
À la suite du rapport de la semaine dernière concernant la réduction des salaires des orchestres et des tournées au Welsh National Opera de Cardiff, la compagnie a annoncé qu’elle ne ferait plus de tournées à Llandudno et Bristol au début de l’année prochaine en raison de « défis financiers croissants ». Les réductions des subventions du Conseil des arts d’Angleterre et du Conseil des arts du Pays de Galles en sont la cause.
L’Opéra national de Paris va subir une baisse de 6 millions d’euros de sa subvention de la part du ministère de la Culture français. Et ce, bien que l’organisation soit redevenue rentable pour la première fois depuis 2017, générant un bénéfice net de 2,3 millions d’euros en 2023, comme le rapporte France Musique.
Les nouvelles sont meilleures pour le financement au Québec
Mécénat Musica a annoncé le 9 avril qu’elle avait atteint son objectif de 100 000 000 $ de capital à perpétuité pour les organismes culturels québécois, avec plus de 700 dons importants de particuliers et de familles.
Les 100 millions de dollars sont administrés par trois fondations communautaires collaboratrices : la Fondation du Grand Montréal, la Fondation communautaire juive de Montréal et la Fondation Québec Philanthrope, générant 5 000 000 $ de revenus annuels (5,0 %), à perpétuité, au profit de 50 organismes culturels québécois.
Pour plus de détails, cliquez ici.
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