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Atma Classique5
Tendres Échos
Anne Thivierge, flûte; Mélisande Corriveau, viole de gambe; Eric Milnes, clavecin
Atma Classique, août 2023
Dans cette collection d’œuvres françaises pour flûte baroque, Anne Thivierge, la multi-instrumentiste Mélisande Corriveau (ici jouant de la viole de gambe) et le claveciniste Eric Milnes unissent leurs forces pour présenter des œuvres canoniques françaises pour flûte baroque, en utilisant des techniques d’interprétation et des instruments anciens.
Le son de Thivierge est doux et fluide; elle met en valeur de façon experte la différence entre la flûte allemande du 17e siècle et le modèle Boehm utilisé à partir de l’époque romantique. Sa musicalité et son inflexion conviennent parfaitement aux styles de danse de plusieurs des mouvements de la sonate. Cela est particulièrement évident dans le troisième mouvement, Gavotte : Les caquets, de la Sonate pour flûte en ré mineur de Michel Blavet. Corriveau et Milnes, quant à eux, parviennent à soutenir et à amplifier simultanément la mélodie. L’utilisation de l’ornementation est traditionnelle et conforme au style français. Bien que les conventions de l’interprétation baroque puissent parfois présenter un défi aux musiciens, car il est difficile d’adhérer à la tradition tout en exprimant sa propre musicalité, ils parviennent à trouver un équilibre délicat dans leur utilisation de l’ornementation, de la dynamique et de la mise en forme, laissant toujours la musique parler d’elle-même.
Le Concert royal n° 2 en ré majeur et mineur, de François Couperin, est une pierre angulaire du répertoire de la flûte baroque, ce qui en fait un morceau bienvenu − mais pas inattendu − sur l’album. Le contraste entre les tonalités parallèles tout au long du concerto est unique pour l’époque et extrêmement captivant. Ce contraste, associé à l’expertise évidente des trois musiciens, fait de ce concerto une magnifique pièce maîtresse de l’album. Il est extrêmement difficile de trouver un enregistrement moderne de ce concerto interprété avec une précision historique. Cet album plaira sans aucun doute aux jeunes flûtistes à la recherche de nouveaux enregistrements de musique baroque.
La musique baroque peut être difficile à comprendre, mais lorsqu’elle est interprétée avec une telle conviction, elle peut s’affirmer d’elle-même. Thivierge, Corriveau et Milnes l’ont compris, et le résultat est une présentation exceptionnelle des fondamentaux du baroque français.
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